Bagaimana meningkatkan soundproofing pada dinding bangunan yang sudah ada? Berikut adalah beberapa panduan kerja soundproofing panel Dinding guna meningkatkan insulasi suara pada dinding yang sudah ada.

Acourete SoundProofing Panel Fiber Base

Acourete Soundproofing Panel Fiber Base

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Fiber

Acourete SoundProofing Panel MatBase

Acourete SoundProofing Panel MatBase

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat.

Acourete SoundProofing Panel Standart FO

Acourete SoundProofing Panel Standart FO

Keterangan gambar :
1. Dinding bata (sejenis)
2. Hollow kayu rangka
3. Acourete Fiber
4. Triplek / Gypsum/ MDF 12 mm

Acourete SoundProofing Panel Standart Fiber

Acourete Soundproofing Panel Standart Fiber

Keterangan Gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (Rangka)
3. Rangka Hollow/Kayu
4. Acourete Fiber
5. Gypsum/MDF/Triplek 12mm

Acourete SoundProofing Panel Standart MatFull

Acourete SoundProofing Panel Standart MatFull

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (rangka)
3. Rangka hollow / kayu
4. Acourete Mat Full
5. Gypsum / MDF / Triplek 12 mm

Acourete SoundProofing Panel Standart MatFull Fiber

Acourete SoundProofing Panel Standart MatFull Fiber

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (rangka)
3. Rangka hollow / kayu
4. Acourete Fiber
5. Acourete MatFull
6. Gypsum/MDF/Triplek12mm

Acourete SoundProofing Panel Extra

Acourete SoundProofing Panel Extra

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (rangka)
3. Rangka hollow / kayu
4. Acourete Fiber
5. Gypsum/MDF/Triplek 12mm
6. Acourete Mat Kotak(10x10cm)
7. Gypsum/MDF/Triplek 9mm

Acourete SoundProofing Panel Extra RC

Acourete SoundProofing Panel Extra RC

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (rangka)
3. Rangka hollow / kayu
4. Acourete Fiber
5. Acourete RC 75
6. Acourete Mat Pada RC 75
6. Acourete Mat Kotak(10x10cm)
7. Gypsum/MDF/Triplek 12mm
8. Acourete Mat Kotak (10x10cm)
9. Gypsum/MDF/Triplek 9mm

Acourete SoundProofing Panel Extra RC MatFull

Acourete SoundProofing Panel Extra RC MatFull

Keterangan gambar :
1. Dinding
2. Acourete Mat (rangka)
3. Rangka hollow / kayu
4. Acourete Fiber
5. Acourete Mat Full
6. Acourete RC 75
7. Acourete Mat pada RC 75
8. Gypsum/MDF/Triplek 12mm
9. Acourete Mat Kotak (10x10cm)
10. Gypsum/MDF/Triplek 9mm

Panduan Kerja :
Pemasangan Acourete Mat pada rangka
1. Potong Acourete Mat selebar rangka.
2. Tempelkan Acourete Mat tersebut pada rangka di sisi dalam dan sisi luar.
3. Pasangkan rangka kayu ke dinding dengan skrup.

Pemasangan Acourete Mat di antara dua material panel
1. Potong Acourete Mat dengan ukuran 10 cm x 10 cm
2. Tempelkan Acourete Mat tersebut dengan jarak 20 cm pada panel dalam
PANDUAN KERJA
3. Sekrup panel luar ke panel dalam

Pemasangan Acourete Resilient Channel
1. Pasangkan Resilient Channel 75 pada permukaan rangka kayu yang telah terpasang
pada dinding yang telah di lapisi oleh Acourete Mat .
2. Pemasangan RC yang benar adalah sekrup kuping RC ke rangka pada bagian atas
Wall Suspend (Sound Proofing Standard, RC, RC Plus)

1. Tempelkan Acourete Mat Strip pada sekeliling MDF dengan
ketebalan 12 milimeter.
2. Tempelkan Acourete Mat Square di tengah – tengah Mat
Strip yang telah tertempel dengan jarak 20 cm.
Wall Suspend (SoundProofing Standard, RC, RC Plus)
3. Sisakan gap sekitar 6 milimeter pada batasan dinding
dengan dinding, lantai dan plafon.
4. Isi gap 6 milimeter tersebut dengan Acourete Paint.
5. Skrup lapisan gypsum dengan ketebalan 9 milimeter

Apabila kita telah menginvestasikan dana yang cukup banyak untuk membeli head unit, amplifier dan speaker yang baik yang di instal oleh installer kawakan tetapi hal tersebut belum optimal apabila selama perjalanan kualitas audio yang seharusnya dapat kita nikmati menjadi berkurang intensitasnya akibat tertutup oleh background noise yang terdapat di dalam kabin mobil kita.

MENGENAL NOISE PADA MOBIL
Apabila kita mendengarkan musik pada mobil kita maka noise yang kita dengarkan adalah:
- Engine Noise
- Road Noise
- Wind Noise
- Traffic Noise
- Enviromental Noise
- Interior Noise

Engine Noise adalah gabungan suara mesin, dudukan mesin dan suara knalpot yang terdengar dari dalam kabin mobil. Karakteristik engine noise adalah noise yang konstan selama mesin mobil dalam keadaan menyala. Noise ini berada pada frekuensi rendah dan level suara yang berubah – ubah sesuai dengan kecepatan radius putaran mesin. Level engine noise berbeda untuk setiap model mobil.

Road Noise adalah noise yang terjadi akibat gesekan ban mobil dengan aspal jalan. Karakter noise ini adalah noise yang konstan apabila mobil melaju dan hilang apabila mobil dalam keadaan berhenti. Noise ini berada pada frekuensi rendah dan level suara yang berubah – ubah sesuai dengan kecepatan mobil melaju. Level road noise berbeda untuk setiap model mobil.

Wind Noise adalah noise yang terdengar akibat gesekan udara dengan body dan kaca mobil. Karakter noise ini adalah noise yang konstan selama mobil melaju dengan kecepatan tertentu dan hilang apabila mobil tidak melaju. Noise ini berada pada frekuensi tinggi dan level suara yang berubah – ubah sesuai dengan kecepatan melaju kendaraan.

Traffic Noise adalah noise yang terjadi karena bising yang disebabkan oleh lalu lalangnya kendaraan di lalu lintas. Trafic Noise adalah gabungan antara engine noise, road noise, suara klakson, suara knalpot dan lain – lain. Traffic Noise memiliki frekuensi dan level suara yang berubah – ubah dengan interval kejadian yang tidak konstan.

Enviromental Noise adalah noise yang terjadi akibat kejadian alam dan kegiatan manusia di sekitar jalan raya. Noise yang di akibatkan oleh kejadian alam adalah suara angin, suara hujan dan sebagainya. Noise yang terjadi akibat kegiatan manusia misalnya kegiatan yang di lakukan oleh manusia seperti kegiatan perdagangan dan lain – lain.

Interior Noise adalah noise yang terjadi akibat suara – suara yang ditimbulkan di dalam kabin mobil. Bising pada interior bisa terjadi akibat beradunya dua benda yang di letakan dalam interior mobil, bunyi kursi mobil, bunyi hembusan angin pada kisi air condition dan bunyi – bunyi lainnya.

SOLUSI

Pemilihan Bahan
Hal pertama yang perlu dilakukan adalah memilih material insulasi bising yang dapat bekerja efektif untuk menghalangi noise masuk ke dalam kabin mobil. Material insulasi bising yang baik harus memiliki densitas yang tinggi, mampu meredam rambatan getaran dan dapat mengikuti kontur bodi mobil yang tidak rata.

Acourete Paint memiliki daya insulasi bising dan kemampuan untuk meredam rambatan getaran. Acourete Paint adalah material insulasi yang dapat di encerkan dengan air dan berwarna abu – abu tua apabila telah kering. Acourete Paint dengan massa jenis sebesar 1.3 apabila berwujud cairan dan menjadi 1.8 setelah kering dengan konten solid sebanyak 80%. Waktu untuk untuk mengeringkan permukaan adalah selama 3 jam dan untuk kering total adalah 24 jam.

Berikut adalah hasil pengujian Acourete Paint dengan ketebalan 2 mm pada pelat baja tebal satu mili.

NF adalah Natural Frequency dengan satuan Hertz dan LF adalah Loss Factor dengan satuan bilangan n.
Dan apabila table diatas disajikan dalam tampilan grafik maka terlihat grafik dibawah ini.

Garis hijau adalah getaran yang terjadi pada pelat baja 1 milimeter dan Garis merah adalah getaran yang terjadi pada pelat baja satu milimeter plus Acourete Paint 2 milimeter

Mengurangi level engine noise
Untuk mengurangi level gangguan yang di akibatkan oleh engine noise adalah dengan menyemprotkan Acourete Paint pada kap mesin seperti yang terlihat pada gambar di bawah ini.

Mengurangi level road noise
Untuk mengurangi level gangguan bising yang diakibatkan oleh road noise adalah dengan menyemprotkan Acourete Paint pada spakbor ban mobil serta kolong mobil seperti yang terlihat pada gambar di bawah ini.

Demikian panduan singkat dalam upaya mengurangi gangguan noise pada di dalam mobil kita agar kita dapat menikmati perangkat hiburan di dalam mobil dengan lebih optimal.

PENDAHULUAN
Kita kerap kali mendesign dinding partisi untuk memisahkan ruang kelas, ruang kantor, ruang karaoke dan sebagainya. Umumnya partisi rancangan struktur partisi dinding dibuat dari rangka besi hollow dan gypsum. Dan umumnya pula setelah dinding partisi tersebut selesai ruangan tidak dapat berfungsi dengan sempurna karena adanya kebocoran suara antar ruangan. Tulisan dibawah ini adalah beberapa tips singkat mengenai panduan untuk mendesign partisi dinding yang memiliki nilai insulasi suara yang baik.

MASALAH DAN SARAN

1. PERENCANAAN LAYOUT. Pertama kali yang perlu direncanakan adalah melakukan design penempatan ruangan yang baik. Apabila hal ini dilakukan dengan baik dapat mengurangi biaya untuk melakukan insulasi serta produktifitas ruangan. Usahakan untuk memposisikan ruangan yang butuh ketenangan berjauhan dari ruangan yang bising. Apabila memungkinkan letakan ruangan yang jarang dipakai seperti toilet, gudang dan sebagainya diantara ruang yang berisik dan ruangan yang butuh ketenangan.

2. RESONANSI ANTAR RUANG. Salah satu penyebab kebocoran suara antar ruangan adalah terjadinya resonansi antara dua ruangan. Solusi yang dapat di lakukan untuk meminimalkan permasalahan ini adalah sebagai berikut. Apabila memungkinkan bedakan dimensi ruang yang berdempetan dengan perbedaan ukuran 1/3, 1/5, atau 1,7. Apabila memungkinkan cobalah mengindari perbedaan ukuran ¼ dan ½. Saran untuk mengurangi resonansi yang terjadi di ruang adalah dengan menghindari design dengan permukaan dinding yang pararel begitu pula dengan plafond dan lantai.

3. BAYANGAN SUARA. Penyebab lain kebocoran suara adalah karena kebocoran suara yang disebabkan karena adanya celah pada dinding partisi di bagian atas. Sebaiknya dinding partisi harus dibuat full dari lantai sampai dengan dek atap.

4. KONDUKSI SUARA. Kebocoran suara dihantarkan atau dikonduksikan melalui dua media. Konduksi pertama adalah konduksi melalui media udara dan konduksi kedua adalah konduksi melalui media struktur. Solusi untuk mengurangi konduksi suara melalui media udara adalah dengan membuat rongga udara diantara dua dinding partisi. Sedangkan solusi untuk mengurangi konduksi yang terjadi karena rambatan getaran pada struktur adalah mengisolasi struktur dengan vibration damping material seperti Acourete Mat dan Acourete Resilient Channel. Gunakan double door dan double window untuk menginsulasi suara keluar dari ruangan atau sebaliknya.

5. RESONANSI PADA RONGGA. Ada beberapa saran untuk mengurangi resonansi yang terjadi pada rongga. Pertama – tama adalah mengisi rongga udara dengan sound absorbing material seperti Acourete Fiber. Cara lain untuk mengurangi resonansi yang terjadi pada rongga adalah memiringkan salah satu atau kedua dinding partisi. Terakhir adalah untuk meminimalkan resonansi antar bidang partisi gunakan material partisi dengan ketebalan yang berbeda atau bahan yang berbeda.

6. MENINGKATKAN MASSA PARTISI. Partisi dengan massa yang besar memiliki nilai insulasi yang lebih baik dibandingkan dengan partisi dengan massa yang kecil. Menambahkan sound insulation material dengan massa yang besar seperti Acourete Mat pada partisi yang ada dapat meningkatkan nilai insulasi suara terutama suara dengan frekuensi yang rendah.

ALTERNATIF DESIGN

Langkah pertama untuk membangun Home Theater (bioskop rumah) adalah dengan membangun ruangan-nya. Sound Treatment dapat di-aplikasi-kan mulai dari pemilihan lantai, komposisi dinding, sampai bagian langit-langit.

Tapi bila ruangan home theater sudah jadi dan tidak ada rencana untuk renovasi, atau lokasi bioskop rumah adalah di ruang keluarga (living room), maka langkah perbaikan (improvement) paling mudah dan paling efektif yang bisa dilakukan adalah dengan mengatur tata letak speaker (speaker placement).

Tata Letak Speaker

Dengan munculnya tayangan HD (high Definition), International Telecommunications Union Radiocommunications Assembly (ITU-R) atau International Radio Consultative Committee (CCIR), sebagai salah satu agency dari United Nations, diberi tugas untuk mempelajari dan membuat rekomendasi untuk digital cinema.

Mengapa lingkaran ITU-R ini sebaik-nya di-ikuti sebagai tata letak speaker ? Jawabannya sederhana, karena banyak studio perekaman, melakukan rekaman suara 5.1 sesuai dengan rekomendasi lingkaran ITU-R ini. Sehingga dengan mengikuti rekomendasi ini, tata letak speaker akan mendekati posisi microphone dari perekaman suara.

Komponen inti dari rekomendasi ITU-R adalah susunan penempatan loudspeaker yang terdiri dari 3 loudspeaker depan yang dikombinasikan dengan 2 loudspeaker belakang. Seperti terlihat pada gambar, susunan loudspeaker ditempatkan pada busur lingkaran, sudut speaker kiri dan kanan adalah 30^? terhadap garis yang dibentuk speaker center dan titik dengar. Dengan kata lain, 3 buah loudspeaker depan memiliki jarak yang sama dengan posisi penonton.

Sebagai contoh, jika speaker center tidak dapat diletakkan di belakang layar, di-rekomendasikan untuk menunda (delay) sinyal suara dari speaker kiri dan kanan, sehingga semua sinyal dapat mencapai titik dengar dalam waktu bersamaan. Hal menarik yang patut dicatat, untuk kepentingan lip sync (sinkronisasi gerakan bibir dan suara), rekomendasi menyebutkan bahwa sinyal suara tidak boleh dipercepat lebih dari 20 mili detik atau ditunda (delay) lebih dari 40 mili detik.

Setiap speaker depan harus memiliki tinggi yang sama dengan posisi referensi (sekitar 1,2 meter)

Speaker surround juga harus berada dengan jarak yang sama dari titik dengar dan memiliki sudut 110° ±10° dari garis referensi.

Ada satu lagi speaker yang harus ditempatkan dalam ruangan home theater : Subwoofer !! Penempatan speaker yang menghasilkan frekuensi rendah ini banyak mengundang pertanyaan dan agak banyak membutuhkan langkah pengamatan kondisi ruangan dan tips khusus… Artikel selanjutnya akan khusus membahas tentang penempatan subwoofer dalam ruangan. (Wira)

Makalah ini saya buat guna memenuhi permintaan saudara Slamet Adijuwono yang menjabat sebagai ketua IHEAC periode tahun 2009 – 2010 untuk mengisi kegiatan bulanan IHEAC dengan mengadakan seminar singkat mengenai akustik pada ruang high end audio pada tanggal 30 May 2009. Awal mulanya saya sedikit bingung dan cemas memikirkan materi yang sebaiknya saya siapkan untuk seminar tersebut. Saya berpikir dan terus berpikir untuk mendapatkan bahan yang isinya sederhana tapi dapat bermanfaat untuk anggota IHEAC tetapi pikiran saya masih buntu. Untungnya saya mendapat undangan dari Freeport untuk meninjau akustik bangunan mesjid mereka yang berlokasi di Kuala Kencana – Timika. Jadi selama perjalanan yang memakan waktu sekitar enam jam saya dapat merumuskan beberapa pokok bahasan akustik yang saya harapkan cocok untuk saya bawakan saat ini.

Dalam kegiatan saya sehari – hari sebagai konsultan dan installer akustik di lapangan sering kali saya menemui persepsi orang umum yang beranggapan bahwa akustik adalah hanyalah sebatas memasang bahan peredam rockwool pada seluruh dinding dan dilapisi karpet, atau untuk orang yang lebih informatif mengatakan bahwa untuk ruangan audio di perlukan beberapa panel diffuser, dan seterusnya. Pertanyaannya adalah apakah anggapan tersebut salah atau apakah anggapan tersebut benar. Untuk sementara mari kita membiarkan pertanyaan ini tidak terjawab karena sebenarnya ada pertanyaan mendasar yang penting untuk kita jawab.

APA TUJUAN AKUSTIK

Sebenarnya pertanyaan awal yang kita perlu jawab adalah apa tujuan kita merancang sebuah ruang akustik untuk high end audio yang kita miliki. Untuk menjawab pertanyaan tersebut secara tepat kita perlu menyamakan persepsi kita. Yang saya maksudkan dengan merancang ruang akustik adalah dimana seseorang dengan sadar mulai mengatur – mengatur letak speakernya walaupun perangkat audio orang tersebut berada di ruang keluarga yang tidak di pasangkan sedikitpun produk akustik. Dan jika kita bertanya kepada orang tersebut mengapa anda mengatur letak speaker anda, maka kita dihadapkan pada ratusan kemungkinan jawaban yang beragam – ragam. Jawaban yang paling sederhana yang sering kita dengar adalah supaya suara musik dapat terdengar lebih enak.

Sebagai anggota IHEAC yang umumnya berpikir sangat kritis kita pasti kembali bertanya seperti apa suara musik yang terdengar lebih enak. Banyak kriteria tentang suara yang enak yang beredar di masyarakat umum. Akan tetapi apabila kriteria suara yang enak tidak kita perjelas maka sangat sulit untuk kita menjawab pertanyaan tersebut diatas. Apa tujuan akustik pada ruang high end audio?

Ada beberapa kemungkinan jawaban yang sering dikemukan orang mengenai pertanyaan apa tujuan anda memasang akustik di ruangan audio. Misalnya: untuk mendengar suara musik yang enak ruangan tidak boleh ada gemanya, atau supaya ruangan audio saya tidak mati perlu dipasang diffuser pada seluruh dinding dan tidak boleh ada material serap sama sekali. Kita kembali dihadapkan pada persepsi – persepsi yang saling bertentangan satu dengan lainnya yang tidak disertai dengan prinsip dasar yang benar.

PERSEPSI TENTANG SUARA YANG BENAR

Untuk menghindari perseteruan persepsi yang terjadi seperti contoh diatas ada baiknya kita menetapkan terlebih dahulu mengenai persepsi suara musik yang benar. Untuk itu saya tidak berani gegabah menentukan kriteria persepsi suara yang benar. Berhubung kita semua adalah orang high end audio maka kriteria suara musik yang benar yang kita mengacu kepada buku Introduction to High End Audio karangan Robert Harley. Di buku tersebut disebutkan beberapa kriteria tentang suara musik yang benar mulai dari: 1) Tonal Balance , 2) Stereo Image, 3) Dinamika Suara.

Jadi menurut anda apakah jawaban yang tepat untuk pertanyaan: Apa tujuan akustik pada ruang high end audio? Jawaban yang tepat adalah untuk menghasilkan suara musik yang memiliki tonal balance, sound stage dan dinamika musik yang baik.

Sebenarnya terdapat beberapa kriteria lain mengenai reproduksi suara yang benar dalam buku tersebut tetapi untuk membatasi cakupan bahasan pada seminar ini saya hanya mengambil tiga kriteria yang menurut saya penting untuk di bahas.

APA MASALAH AKUSTIK DI RUANG AUDIO

Umumnya rantai reproduksi musik untuk seorang audiophile adalah perangkat sumber suara, kabel, amplifier, kabel dan speaker. Suara reproduksi musik dari speaker kita sampai ke telinga kita melalui media ruang audio. Jadi komponen terakhir dari mata rantai reproduksi sinyal musik kita adalah ruang audio yang kita miliki.

Masalahnya setiap ruang audio memiliki warna tonal yang disebabkan oleh room modes (resonansi) dan reverberation (gaung) yang memberikan warna tambahan terhadap hasil reproduksi musik yang kita dengar. Masalah kedua adalah pantulan – pantulan awal yang terjadi di dinding memberikan sensasi arah suara tambahan pada sinyal keluaran speaker kita yang merusak stereo image. Dan masalah ketiga adalah noise room yang mengurangi rentang dinamika musik yang kita dengar hal ini memberikan sensasi musik yang terkompresi dan kita semakin jauh dari dinamika asli.

ACUAN DESAIN

Apabila kita lebih sering menikmati musik yang direkam pada sebuah studio maka acuan desain ruang audio kita sebaiknya menggunakan parameter – parameter akustik studio rekaman. Seperti yang kita dapat lihat pada foto di bawah ini adalah desain akustik ruang pada studio rekaman.

recordingstudio

Dan apabila musik yang kita sering dengar adalah musik klasik yang di rekam secara live berikut dengan nuansa alami akustik di ruangan tersebut maka acuan desain ruang audio kita boleh mengacu ke pada parameter – parameter sebuah concert hall mini. Contoh gambar di bawah ini adalah concert hall milik Disney yang berlokasi di Los Angeles.

disney concert hall

Secara statistik musik yang beredar di pasaran lebih dari 90% adalah suara yang di rekam di studio musik. Dan seluruh musik yang beredar di pasaran adalah hasil edit studio rekaman.

KESIMPULAN

Kesimpulan dari makalah ini adalah setiap aktifitas dan usaha yang kita lakukan pada ruangan kita untuk mendapatkan tonal balance, sound stage dan dinamika musik yang baik maka kita sudah berada pada jalur yang benar.

Akan tetapi apa bila aktifitas dan usaha yang kita lakukan pada ruangan audio memberikan hasil yang berlawanan maka kita melakukan usaha dan aktifitas yang kurang tepat.

Penulis,

Herwin Gunawan

Blu-ray Disc di perkenalkan pada tahun 2006, mampu menghadirkan fitur format audio HD yang membutuhkan koneksi HDMI untuk hasil terbaik. Dolby Digital Plus (DD+), Dolby TrueHD, dan DTS-HD Master Audio memerlukan kapasitas koneksi yang melebihi kapasitas transfer kabel S/PDIF. Kabel HDMI 1.3 dapat menyalurkan sinyal data DD+, TrueHD, dan nd DTS-HD yang masih terkompres (belum di decode) sehingga AV receiver yang telah memiliki fasilitas decode format tersebut dapat meng-decode data audio dalam bentuk terkompresi.

Konten kepingan Blu-ray dapat memerintahkan Blu-ray disc player untuk mencampur sinyal audio terkompres dengan sinyal audio yang telah di-decode dan kedua sinyal ini dapat bersamaan disalurkan oleh kabel HDMI. Beberapa alat pemain Blu-ray selalu men-dekode sinyal digital menjadi sinyal audio analog dengan keluaran LPCM dan sinyal audio analog multi channel ini dapat disalurkan melalui kabel HDMI dengan syarat AV receiver men-supports input audio multi-channel LPCM dengan koneksi HDMI. Selanjutnya kabel HDMI juga men-supports format HDCP, yang menghasilkan repro audio resolusi tinggi yang hanya dapat disalurkan dengan kabel HDMI 1.3.

KETERANGAN TABEL:

A. 36-bit support is mandatory for Deep Color compatible CE devices with 48-bit support being optional.
B. Maximum resolution is based on CVT-RB blanking which is a VESA standard for non-CRT based displays.[86] Using CVT-RB blanking 1920×1200 would have a video bandwidth of 3.69 Gbit/s and 2560×1600 would have a video bandwidth of 8.12 Gbit/s.
C. Using CVT-RB blanking would have a video bandwidth of 8.12 Gbit/s.
D. Using CVT-RB blanking would have a video bandwidth of 7.91 Gbit/s.
E. Using CVT-RB blanking would have a video bandwidth of 7.39 Gbit/s.
F. Even for audio bitstream formats that a given HDMI version cannot transport it may still be possible to decode the bitstream in the player and transmit the audio as PCM with no loss of quality.
G. CEC has been in the HDMI specification since version 1.0 but has only begun to be used in CE products with HDMI version 1.3a.
H. Playback of SACD may be possible for older HDMI versions if the signal source (such as the Oppo 970) converts to LPCM. For those receivers that have only PCM DAC converters and not DSD this means that no additional resolution loss occurs.
I. Large number of additions and clarifications for CEC commands. One addition is CEC command allowing for volume control of an AV receiver.

Tetapi banyak sekali pilihan kabel di toko tersebut. Apakah anda harus membeli semua jenis kabel yang ada atau cukup satu buah kabel yang ada? Anda juga segan untuk bertanya pada wiraniaga toko tersebut karena tidak begitu yakin akan saran yang diberikan olehnya.

Berikut adalah panduan singkat mengenai jenis – jenis kabel yang di jual di pasar dan kegunaannya.

Pendahuluan

Untuk perangkat hiburan kita mengenal kabel sinyal dan kabel listrik. Kabel sinyal dibagi menjadi menjadi dua yaitu sinyal audio (suara) dan sinyal video (gambar). Untuk sinyal audio kita dapat dibagi menjadi dua yaitu sinyal audio analog dan sinyal audio digital – begitu pula untuk sinyal video kita mengenal sinyal video analog dan sinyal audio digital. Sedangkan untuk kabel listrik dapat di bagi menjadi dua yaitu kabel listrik ac yang terdapat pada stop kontak di perumahan dan gedung dan kabel listrik dc yang terdapat pada kendaraan bermotor.

A. KABEL AUDIO

Kabel Audio dapat di bagi menjadi dua bagian yaitu kabel audio: kabel audio analog dan kabel audio digital.

1. Kabel Audio Analog

Kabel Audio Analog – dalam bahasa sehari – hari kita tidak pernah menyebut analog karena umumnya apabila kita menyebut kabel audio semua orang berasumsi bahwa kabel yang di maksud adalah kabel audio analog. Sub Kategori ini dapat dibagi menjadi tiga bagian: (1) Kabel Audio Analog dengan tegangan dan daya sangat rendah seperti kabel mikrofon, gitar dan phono (2) Kabel Audio Analog dengan tegangan dan daya rendah seperti kabel audio, sub woofer, ipod (multi media), multi channel, kabel untuk alat musik elektrik (keyboard, piano electric dll), kabel studio (3) Kabel Audio dengan tegangan dan daya yang relatif besar seperti kabel speaker.

a. Kabel Audio Interkonek

b. Kabel Sub-Woofer

c. Kabel Ipod (kabel multi media)

d. Kabel Phono

e. Kabel Audio Multi Chanel

f. Kabel gitar dan mikrofon

g. Kabel studio dan alat musik listrik

d. Kabel Speaker

2. Kabel Audio Digital

Kabel audio digital menyalurkan sinyal audio dalam bentuk data digital. Kelebihan koneksi dengan kabel digital adalah suara dengan noise level serta interfensi yang rendah. Kabel audio digital yang terdapat di pasar saat ini adalah:

1.2.1. Kabel Audio Digital Coaxial

1.2.2. Kabel Audio Digital Optical

B. KABEL VIDEO

Seperti kabel audio kabel video dapat di bagi menjadi dua kategori yaitu kabel video analog dan kabel video digital.

1. Kabel Video Analog

Kabel Video Analog – kita tidak pernah menyebutkan kata analog untuk kategori ini.

a. Kabel Video Komposit

Kabel video komposit adalah koneksi kabel video standard yang mampu menghantarkan sinyal video dengan resolusi maksimal 330 lines (garis). Cara mengenali kabel ini adalah kabel coaxial tunggal dengan konektor (jek) rca berwarna kuning. (Kadang-kadang di jual bersama kabel audio stereo). Untuk pemakaian kabel yang panjang sangat di sarankan untuk menggunakan kabel video komposit dengan impedansi 75 ohm. Apabila perangkat anda sudah memiliki teknologi yang lebih maju sebaiknya tidak menggunakan kabel ini – gunakan lah komponen video atau HDMI untuk hasil yang maksimal.

b. Kabel S-Video

Kabel S-Video dapat menghantar gambar visual dengan resolusi sampai dengan 400 lines (garis). Kabel S-video membagi sinyal visual menjadi dua komponen warna yaitu c dan y. Kabel ini memberikan tampilan gambar lebih baik dibandingkan dengan kabel komposit. Cara mengenali kabel ini adalah kabel tunggal dengan konektor s-video 4 pin atau 9 pin.

c. Kabel Video Komponen

Kabel video komponen mampu menampilkan gambar dengan resolusi 480p. Kabel ini membagi sinyal visual menjadi tiga komponen warna yaitu Y, Cr dan Cb. Cara mengenali kabel ini adalah terdiri dari tiga buah kabel coaxial dengan konektor (jek) rca warna merah, biru dan hijau. Kabel ini memberikan koneksi video analog yang terbaik dibandingkan komposit dan s-video.

d. Kabel RGB

Kabel RGB adalah kabel sinyal video analog yang terbaik – koneksi ini umumnya hanya terdapat pada perangkat video professional. Versi terbaik dari kabel RGB adalah RGB HV yang sering di gunakan professional pada instalasi high – end.

2. Kabel Video Digital

Kabel Video Digital menghantarkan sinyal video dalam bentuk data digital.

a. Kabel DVI

Kabel DVI (digital visual interface) adalah koneksi video digital yang menghantarkan sinyal data visual bandwidth tinggi antara sumber gambar (DVD player, Blu-Ray, dll) dengan perangkat display (TV plasma, Projector, Monitor, dll) Kabel ini memiliki proteksi konten video yang di sebut high-bandwidth digital content protection (HDCP) menawarkan koneksi digital yang aman. Koneksi DVI mampu menghantarkan tampilan visual HDTV dengan resolusi 720p, 1080i and 1080p.

C. KABEL AUDIO VIDEO

Demi tujuan kemudahan pemasangan beberapa perusahaan menciptakan koneksi gabungan antara kabel audio dan kabel video. Kabel audio-video juga dapat dibagi menjadi dua kategori yaitu kabel audio-video analog dan kabel audio-video digital.

1. Kabel Audio Video Analog

a. Kabel Audio Video Analog

Kabel audio video analog adalah gabungan antara kabel audio analog dan kabel video komposit. Kabel ini menghantarkan sinyal audio stero dua channel serta sinyal video komposit 330 lines. Cara mengenali kabel ini adalah kabel terdiri dari tiga buah kabel coaxial dengan konektor (jek) rca warna merah (sinyal audio channel kanan), rca warna putih atau hitam (sinyal audio channel kiri) serta rca warna kuning (sinyal video komposit.

b. Kabel Audio Video S-cart

2. Kabel Audio Video Digital

a. Kabel HDMI

Kabel HDMI (high-definition multimedia interface) menghantarkan sinyal digital audio serta video tanpa kompresi. Pada kabel HDMI juga diterapkan teknologi anti pembajakan HDCP (high-bandwidth digital content protection). Pada saat artikel ini ditulis kabel HDMI telah dirilis versi 1.3b yang memiliki kemampuan hantaran sinyal audio video dengan bandwith lebih baik dari versi-versi sebelum. Kabel ini mampu menjalankan aplikasi teknologi terkini seperti menhantarkan data Dolby TrueHD dan DTS-HD yang terdapat pada Blu-Ray player atau HD DVD player.

b. Kabel FireWire

Kabel IEEE1394 (atau FireWire atau i.LINK) adalah koneksi sinyal audio-video yang fleksibel yang menghantarkan sinyal HDTV dengan format video MPEG2 ke perangkat D-VHS recorders. Kabel ini juga men-support koneksi daisy-chaining.

D. KABEL LISTRIK

1.. Kabel Listrik AC

2. Kabel Listrik DC

E. KABEL DATA NETWORK

Kabel Cat5/6 – Kabel Category 5, 5e and 6 adalah kabel data kecepatan tinggi yang biasa digunakan untuk koneksi internet kecepatan tinggi serta jaringan network rumah. Cat 5 memiliki daya hantar sampai dengan bandwidth 100 MHz / 100 Mbps. Cat 6 memiliki daya hantar 200 MHz dan di rekomendasikan untuk Eternet Gigabit (1,000 Mbps). Sedangkan Cat 5e adalah versi enhanced dari Cat 5. Cara mengenali kabel ini adalah kabel dengan konektor (jack) eternet RJ-45.

Demikian artikel singkat tentang cara mengenali jenis kabel serta aplikasi nya pada perangkat hiburan anda.

Salam,

Herwin Gunawan

www.vokuz.com

Hal tersebut diatas terjadi karena perencanaan ruang tersebut tidak melibatkan konsultan akustik dalam tahap awal perencanaan ruang, yang mengakibatkan ruangan yang telah di desain secara indah menjadi mubasir akibat kegagalan akustik.

Salah satu hal penting yang perlu di perhitungan pada saat perencanaan ruang yang melibatkan audiens adalah nilai RT60 yang sesuai dengan peruntukan ruang. Definisi RT 60 dapat dibaca pada artikel saya sebelumnya: Bahan peredam suara dalam mengatasi gema – perhitungan RT60.

Dalam tulisan ini saya akan memberikan beberapa contoh soal perencanaan desain akustik yang benar – yang memberikan kepuasan pada audiens – serta pemilik ruangan tersebut.

Contohnya pertama adalah saat merancang sebuah ruangan konferensi – dengan audiens maksimal 800 orang – dimana 80% aktifitas utama audiens dalam ruangan tersebut adalah mendengarkan dialog. Maka diperlukan perencanaan nilai RT60 yang cocok sehingga audiens dapat mendengarkan kejernihan dan kejelasan dialog tanpa adanya gangguan berupa perkataan yang bertumpuk akibat pantulan suara yang terjadi di ruangan tersebut.

Hal sebaliknya adalah merancang ruangan concert hall – dengan audiens sekitar 2000 orang – yang mana di dalam ruangan tersebut 90% aktifitas utama audiens adalah mendengarkan pagelaran musik akustik. Pagelaran sebuah musik orkestra umumnya jarang menggunakan mikrofon dan pengeras suara. Sumber suara berupa suara musik dari seksi alat musik gesek, soprano, tenor dan sebagainya dapat terdengar dengan baik oleh 1000 audiens berkat bantuan pantulan dan difusi suara yang telah di rancang dengan baik oleh desainer akustik ruang tersebut.

Sydney opera house dengan kapasitas 2800 orang, salah satu ruang konser orkestra dan theater dengan desain akustik terbaik di dunia, memiliki RT dan EDT 2.1 detik.

Dari dua contoh diatas dapat disimpulkan bahwa kegiatan utama audiens dalam ruangan dan sumber suara adalah dasar untuk menentukan rancangan akustik.

Suara apakah yang di dengarkan oleh audiens dalam sebuah ruangan?
Berikut adalah suara yang didengar oleh audiens dalam sebuah ruang:

1. Dialog
2. Musik
3. Campuran antara musik dan dialog
4. Campuran antara Musik, dialog dan noise

Berdasarkan list suara yang di dengar oleh audiens diatas – arsitek dan akustisi membagi fungsi ruang sebagai berikut:

1. Ruang konferensi: dialog
2. Cinema: dialog, noise dan musik
3. Theater: dialog dan musik
4. Ruang konser musik pop/rock/jazz: musik dengan pengeras suara
5. Ruang konser orkestra: musik akustik tanpa pengeras suara
6. Ruang ibadah: dialog dan musik
7. Rumah makan: dialog dan background musik
8. Night Club: musik dengan SPL yang relatif tinggi

Dan berdasarkan list ruangan tersebut diatas, para akustisi dunia sepakat untuk membuat RT minimum dan maksimal untuk masing – masing ruangan yang disebutkan diatas sebagai berikut:

1. Ruang konferensi: 0.6 – 1.3 (detik)
2. Cinema: 0.6 – 1.2 (detik)
3. Theater: 1 – 1,8 (detik)
4. Ruang konser musik pop: 1.4 – 2 (detik)
5. Ruang konser orkestra: 1.6 – 3 (detik)
6. Ruang ibadah: 1.8 – 3.2 (detik)
7. Rumah makan: maksimal 1.8 (detik)
8. Night Club: 0.6 – 1.6 (detik)

Dengan mengikuti list RT60 untuk masing – masing fungsi ruang dan di kombinasikan dengan perencanaan panel akustik yang benar serta desain interior yang baik maka pemilik ruangan dapat memaksimalkan pengalaman audiens dalam ruangan tersebut.

Demikian artikel ini saya buat dengan harapan tulisan ini dapat memberikan manfaat pada pembaca VOKUZcom / FORUMS.

Salam,
Herwin Gunawan

www.vokuz.com